FOOL’S GOLD

Пока я мастурбировал на Zimbabwe от New Navy и ковырял afro beat chillwave сборники А. Иванова в поисках еще чего-нибудь этакого, базирующиеся в Америке Fool’s Gold выпустили уже второй альбом. А посему пальма первенства (и пальма здесь как нельзя кстати) в деле освежения инди-рока через внедрение в пост-панк африканских ритмов достается им. Фишка тут не в хронологии, а в умелом применении.

Идея с подобными этно элементами витает в воздухе уже пару лет, помимо тошнотворного чилвейва биты Индии и Африки засветились в не менее скучной инди-попсятине от преимущественно австралийских исполнителей Jonathan Boulet, The Holidays, Last Dinosaurs, Bombay Bicycle Club, Vampire Weekend, Two Door Cinema Club. Схемы две – либо на африканские барабаны и акустическую гитару поется заунывная баллада, либо афро гитарка кладется на стерильный диско-бит в духе Foals и Franz Ferdinand. Оба пути не становятся основными, а присутствуют лишь в нескольких треках. Эффекта свежей музыки не возникает. Cовместить и оживить эти линии умудрились Little Comets и Fool’s Gold. Когда-нить такой подход назовут броским термином, найдутся другие первопроходцы, поспеет целая история. Пока же лицезреем ее замес.

Little Comets сразу взялись за дело – на их мини-релизах 2009 года афробит встречается как минимум в трех треках. Через два года эти же вещи переписываются для дебютного альбома, где, увы, теряются в акустическом регги. In Search of Elusive Little Comets – пластинка родственная Leave No Trace, но слишком клишеобразная. Fool’s Gold повторяет историю Comets с точностью до наоборот.

На дебютном одноименном альбоме 2009 года проект, тогда включавший участников Foreign Born и по одному бывшему члену Fall и We Are The Scientists, интересовала музыка Юга, Среднего и Дальнего Востока в ее корневом варианте. Лишь в одной композиции, стартовой Surprise Hotel, нащупывается новый стиль. На Leave No Trace новый состав начинает распробовать находку. Вместо затянутой ритуальной пьесы «музыка звучит, пока племя танцует» лаконичные номера в эстетике Orange Juice, Smiths и «Head On The Door» Cure, украшенные позитивными вибрациями синтов и африканскими барабанами. Танцевальные – не то слово! R’n’b и поп-продюсеры уже выжали свое из этих ритмов, теперь наш черед крутить бедрами. Вокальный план также сдвинулся в сторону Запада, и дело не только в смене иврита на английский. На «Fool’s Gold» Luke Top поет исключительно в народной манере (в какой именно пусть разбираются специалисты по world music), в 2011-м – заливается что твой Морриси с площадки минарета.

Fool’s Gold оказались и по-западному хитры. Нет составить мне на радость весь альбом из бодрых песен с однотипно чешущей гитаркой, они ограничились лишь тремя первыми, а потом ударились в разнообразные медляковые прелести для широкой аудитории. Содержание пост-панка в них постепенно уменьшается, и к восьмой вещи исчезает совсем. Такая музыка сближается с творчеством Vampire Weekend, Bombay Bicycle Club и основной группы гитариста Lewis Pesacov (Foreign Born). Впрочем, Bark and Bite по-своему полезна: если сравнить ее с началом диска, то сразу почуешь разницу между afrobeat post punk треком и обычным афро-роком.

Одним Пиняевым, конечно, сыт не будешь, но для M'opiniona группа могла стать CОБЫТИЕМ года, а стала просто – открытием.

© V. Piniaev 29.11.2011 – 01.12.2011, 23.12.2011, 23.03.2012

Три года искал обновленный Африкой инди-рок и пост-панк, три года составлял afro beat indie сборники, три года ждал новый Fool’s Gold. Flying Lessons вышел в одно время с третьим лонг плеем Little Comets, оба релиза похоронили волну, которую, казалось, заявили в 2011-м. Нет, специфично размытая гитара, африканские ритмы и поющий за все племя голос Люка Топа продолжают наличествовать. Сменился только колонизатор.

Заставлявший шустрее двигать конечностями хлыст пост-панка закопан в песок, рука черпает полную горсть и расслаблено пропускает сквозь пальцы. На ладони крупицами мрачности остаются Devotion и Another Sun. Альбом «Flying Lessons» представляет пляжный вариант Fool’s Gold. Диско хитового сингла I'm In Love, рокабилли баллады Wildflower и Don't Be Like Them, мягкий афро-рок Ta'alumah и Break The Cycle, психоделика остальных треков.

При этом диск получился слушабельным, особенно если высыпать пятую и седьмую вещи и не вспоминать, что звучит та самая группа, которая подарила нам радость Leave No Trace.

© V. Piniaev 24.07.2015

Сольные альбомы участников уважаемых команд редко находят место на страницах М’Опиньйона, словно избегая универсальной схемы рецензирования «похоже – не похоже на родительский бэнд». Частый вердикт «мало общего» подтверждает самостоятельность замысла: на то он и сольник, чтобы отличаться. Тоска по идеальному Fool’s Gold, частично замеченному на Leave No Trace, вкупе с пустотой редакционной сетки публикаций позволили мне не опустить ручку при звуках Suspect Highs.

Люк Топ копил самостоятельные творения между релизами и турами основной группы. За годы накопилось 8 вещей для лимитированного тиража виниловой пластинки в 500 экземпляров. Если программы Fool’s Gold сочиняются в тандеме с гитаристом Lewis Pesacov, то Suspect Highs – это Fool’s Gold глазами Люка. Принципиально иной музыки диск не содержит.

Знакомый приятный вокал и бас (собственно масса Топ), красота мелодий Leave No Trace, мягкие друмсы Flying Lessons, эпизодическое появление коллег в аккомпанементе (Brad Caulkins на саксофоне и Matt Popieluch на бэк-вокале в последнем треке). Пластинка наполнена балладами с отправной точкой в фулсголдовских Lantern, Don’t Be Like Them и Wildflower. В густых зарослях рокабилли, рэгтайма и даба фрукт afro beat + post-punk произрастать не хочет. Первая половина альбома еще подпитывает ожидание (особенно On The Shore), последняя четверка абстрактных песен убеждает, что тоска остается неразвеянной.

© V. Piniaev 27-28.05.2016